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有些名导总是将自己的女人肆无忌惮地糟蹋(组图)  

2013-04-15 03:47:23|  分类: 照片 |  标签: |举报 |字号 订阅

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有些名导总是将自己的女人肆无忌惮地糟蹋(组图) - 有缘人 - 君子之交淡若水

  《厨子戏子痞子》中,梁静那极丑的造型让很多人印象深刻,而影片导演管虎,同时也是梁静老公究竟为何会对自己妻子下此“毒手”也引发了很多人的追问。实际上,翻翻过往,会发现无论中外,那些名导和女演员结成的婚姻中,有很多女明星为了老公的电影是义无反顾又粉身碎骨,丝毫不担心破坏自己的形象。本期专题,就让我们细数那些在老公电影中丑化了自己的女明星。

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  梁静说:"敢于扮丑的女人总不会太差吧。"一句话道出了对自己扮丑角的信心。当管虎要拍一部更加疯癫的电影《厨子、戏子、痞子》时,作为妻子的梁静,贡献上自己的义务演出,似乎就成了理所当然的事情。但实际上,梁静对这个角色也有自己的热爱,因此她才能奉上更加难看和突破的演出。光是海报上斗鸡眼凸嘴的形象就已让其面目全非,更别提在电影中还要演绎一个不会说话只会哼哼的傻乎乎老板娘。也正是这个丑态百出的老板娘,才衬托的电影中三大型男更加帅气和威武。所以尽管老公管虎笑称梁静的在戏中的打扮“可以辟邪”,但二人在合作中的默契和效率,却是相当有夫妻派头的。

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  在经历了与夫君合作《杀生》,突破形象的演出为其拿到一座金马奖最佳女配角之后,梁静对于扮丑便是更加的坦然和有兴趣。在《杀生》中,梁静以一个龅牙婆的丑像出现,打破了自己以往坚强都市女性的银幕形象,虽然当初的接演为了与余男的角色设置有所区别,而颇有点不得已而为之的因素,但梁静地道的演出却还是让这个接生婆在出场的短短时间里,成为了影片中颇让人记忆深刻的一位,金马奖对其的肯定就更让这对夫妻档当初的选择有了深刻的意义。

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  说到演艺圈典范的“导、演配”,就必须提到冯小刚和徐帆。两人合作多多,且多佳作。但就表演来说,徐帆倒一直都选择比较稳妥的角色,演技多有发挥,但形象上的大突破并不算多。若勉强算来在《唐山大地震》中,地震之后的母亲形象,倒是从悲情和灾后人的惨痛上,有了一些落魄和苦难的形象,徐帆嚎啕大哭的场景,倒也是姿态全无,算是一次非常投入的表演,但也落得夸张和过于煽情的指责。

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  应当说,对于徐帆这种级别的演员来说,以丑相示人并不是难事,缺的是好机会和好剧本。《一九四二》无疑提供了这样的机会,在一个饿殍遍地的饥荒世界,徐帆饰演的角色集母亲、妻子多种形象于一身,而且在一个极端环境之下,这个角色明显又背负了与伦理和生存有关的多样话题。徐帆在影片中,一直以灰头土脸的中年妇女形象出镜,没有华服也没有靓丽的妆容,有的只是一个经历着亲人不断离开、身体一直极端饥饿状态的悲惨状态。最终,在徐帆的阐释之下,一个悲情的人被塑造出来了,个人在历史的车轮之下,只能听任命运的摆布。

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  贾樟柯可以说一手提携了赵涛,二人合作长达十三年之久,多部作品和表演都将赵涛送到了三大电影节的注视当中,也基于此,赵涛才敢于承认自己是中国最好的女演员之一。在二人合作的电影中,囿于贾樟柯现实主义的电影风格所限,赵涛在其中的形象多以普通女性出现,如梁静、蒋雯丽般的刻意扮丑其实并没有。《世界》中的赵涛,作为一个小百姓总有冲突牢笼的梦想,其扮相总透露出老百姓的俗气和市民,而表演也是一如既往的接地气。

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  在《三峡好人》中,赵涛开始突破少女的形象,饰演中年妇女。而为了更好的从形象上贴近,赵涛也剃掉了眉毛,画上了浓浓的、很中年妇女样式的黑色眉,被刻意扎起来的发型,就更加强了赵涛在影片中的中年气质。很多时候,形象上的突破并不一定等于绝佳的表演,只是从外观靠近电影中人物的一种外在手段,而真正的表演和揣摩还是要靠演员去体验角色的内在状态。赵涛在《三峡好人》中,便达到了这样一种较为完美的状态,外形和表演相辅相成,成就了这个角色。

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  顾长卫和蒋雯丽的组合很有趣,在现实生活中,他们是真正的郎才女貌。蒋雯丽往往扮演丑角,而身为丈夫的顾长卫,则在镜头的背后,运筹帷幄。不得不说,两人的合作,的确具有非常高的艺术水准。一部《立春》,将一个小人物的悲欢彻底的放置在了荧幕之上,那种在命运中挣扎的勇气,让人看过都慨叹不已。蒋雯丽在影片中扮演一个小学音乐教师,虽然有一副好嗓子,但却郁郁不得志。个中原因,或许主要还是因为她过于丑陋的样子。蒋雯丽为了在外形上相似,刻意增重了30斤。龅牙、脸上的疙瘩就更让这个形象与她的特长形成了鲜明的对比,也为这个角色在影片的命运添加了更多宿命论的色彩。蒋雯丽用一流的演技,将这个郁郁不得志又遭受了各种欺骗和背叛的底层女性,刻画的栩栩如生。

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  在两人合作的另外一部作品《最爱》中,蒋雯丽继续扮丑。她饰演一个得了艾滋病的村妇,性格很豪放。影片中让她大出洋相的场景是骑着猪狂奔,这样滑稽的场面加上蒋雯丽在影片中邋遢的农村妇女扮相,更加突出了蒋雯丽的这个角色。如果说,有一种演员和导演的搭配往往会创造出出其不意的奇效的话,那很显然蒋雯丽和顾长卫就是这样的夫妻搭档,这既得益于顾长卫对电影艺术和角色塑造的把握,也得归因于蒋雯丽演技的精湛和对表演的投入。

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  在三王一后的影片《王的盛宴》中,秦岚成了剧中唯一的一个女性重要角色。吕后对于秦岚来说,可谓挑战很大。这个历史传说中颇为毒辣的女性,跟秦岚小家碧玉的气质还是有很大差距的,所以作为男友的陆川在拍摄现场,便一直要求秦岚将自己最操蛋的一面表现出来。影片中,吕后受到了多重的摧残,为了展现吕后人生早期所面对的悲惨境况,秦岚扮演的吕后必须在头上顶着一个“癞子头”,对形象的颠覆不言而喻。而在影片的多半时间中,秦岚也需要以满脸皱纹和老年斑的形象示人,对于秦岚自己来说,吕后也未尝不是她得以突破自己的一个机会,所以尽情的投入,也可以看做是秦岚对自己演绎事业的勇敢尝试,因此秦岚才会刻意增重,勇敢变丑。

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  尽管两人至今未婚,但早在2009年的一部《南京南京》中二人便已结缘,这部作品当时争议颇大,但不管是票房还是争议,对于陆川和秦岚两人来说,《南京南京》却是相当具有意义的作品。秦岚在其中扮演一个上海小女人,因战乱而人生跌宕。秦岚在片中扮相不丑,而且据说是戏里试妆最多的演员。影片完成之后盛传秦岚零片酬出演本片,义务劳动很容易让人联想到其是为陆川争气。但实际上,秦岚并不是没有拿报酬,而是拿电影的片酬赔给了另外一部自己接演的电视剧,既完成了一次有意义的演出,又收获了一份美好的爱情,聪明的女人。

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  认真说起来,《美丽的大脚》拍摄之时,倪萍和杨亚洲并非夫妻。二人合作的原因,恐怕也并没有什么情感上的因素。杨亚洲在采访中就曾坦承看中了倪萍的炒作性。但是二人多年后的婚姻,却反倒让这部影片与感情一起成为了佳话。倪萍在影片中扮相朴素,一身典型的农村妇女装扮,说着一口土话、穿着土衣。但影片的目的在于通过这个真实的农村妇女形象,却传达出更加朴素的价值观。影片是成功的,倪萍的表演也是成功的,再次证明了自己在主持之外的另一面。或许,导演也正是从这部影片开始,认识到眼前这个女人美丽的一面,在多年后终于走在了一起。

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  2011年,二人真正做了一次“夫妻档”式的合作,杨亚洲以汶川地震为背景的电影《大太阳》上映,倪萍在其中演了一位母亲。尽管影片并未直接涉及灾难的实况,但对震后人的精神和心理的展现,还是让人有所震动。倪萍在电影中扮演了一位在灾难中失去孩子的母亲,丧子之痛和各种痛苦的交织,让倪萍在荧幕上的形象完全没有了都市女性的风雅,呈现出来的是发胀的双眼、干枯的嘴唇还有掩藏不住的悲伤。尽管倪萍依然展现了自己在表演苦情戏上的能力,但这次二人的合作,却算不得成功,毕竟影片本身是缺失了光彩的。

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  以鬼马和勇于牺牲形象来所,吴君如是女星中名列前茅的。相反,其老公陈可辛却以擅长描绘成年人之间的细腻的情感。所以看上去,两人戏路是不搭的。的确,二人也没有真正意义上合作过什么作品。在对吴君如有重要意义的影片《金鸡》中,陈可辛以制片人的身份出现,对影片的内容和吴君如的表现有多少影响,就不得而知了。吴君如在电影中的扮相算不得丑,但大金链子一头红发,却掩盖不了这个人物外观上的俗气。而吴君如为这个角色灌入的突破性表演,也将这个人物在社会历练中的不得已展现了出来。因此,看完此片,会觉得老鸡这个妓女,不仅不丑,反而是美的。

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  陈可辛同样还监制了吴君如参演的另外一部作品《神奇侠侣》,这部影片中吴君如则还是一如既往的大笑姑婆的形象,算不得什么突破。但陈可辛看来是受够了与老婆的合作,采访中多次透露已经厌倦了和吴君如合作,主要原因是性格不合。可能也是,互补的性格在生活中能调剂对方,但在片场,缺了浪漫和感情的维系,只是单纯工作对双方或许就是压力,这也体现出作为夫妻二人的精明之处。

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  对于蒂姆·波顿和海伦娜·卡特来说,似乎扮丑搞怪永远是常态,反倒做个普通平常的电影和人物,成了一件难得的事情。蒂姆·波顿以暗黑式、哥特式的、奇幻又充满想象的电影风格著名。而海伦娜,也从来不在意自己是否能够成为一个性感明星或者拿到什么大奖,对她来说,演到有趣又诡异的角色,是比什么都重要的事情。因此,这两个人的结合,似乎成了电影史上最为登对的事情,而两人在婚后的合作,也变得更加顺理成章和珠联璧合。

  在《理发师陶德》中,海伦娜再当绿叶,扮演了洛维特夫人,这个夫人,在杀人狂陶德的楼下开了一间馅饼店,而馅饼的原料就是陶德所杀掉的人。影片风格灰暗,海伦娜在影片中以哥特的风格出现,黑色的衣服、深色的眼影、红色的点缀,恰切的将这个人物的状态和阴暗面说明出来,而海伦娜在影片中用略显神经质的表演带动了这个人物的发展,前喜后悲的洛维特夫人,就成功的在海伦娜古典怪异的表演中诞生了。

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  在电影《爱丽丝梦游仙境》中,海伦娜出演了一个反派人物红桃皇后,专制而又凶恶。借助于现代科技,海伦娜在影片中的造型非常具有趣味。大脑袋小身材已然怪异,而蓝色的眼影,桃心红唇、细线眉毛、大红头发,就更让这个角色的形象看起来荒诞不羁了。当海伦娜在2001年嫁给这个堪称世界上最鬼才的导演之后,她几乎参与了他的每部作品,而且继续着自己不断尝试不断突破的演出。很明显的是,在遇到波顿之后,海伦娜似乎发现了更为真实的自己,开始了与之前不太一样的电影演出,而大导演波顿,则一如既往的哥特和梦幻着,只是其中多了海伦娜这个优质的助手。

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